Андрей ГАБРИЭЛОВ

     У нас не так давно побывал «на ковре» процессор Alpine PXA-H600, классическая модель, которая была в этом году названа «Звуковым процессором года» по итогам конкурса ECAP. Когда происходило вручение этой награды (на выставке «IFA'99» в Берлине), на другой выставке - Московском автосалоне, был показан новый образчик творчества фирмы Alpine - процессор звукового поля модели CDA-5755. По дизайну он настолько органично вписывался в силуэт новой «серебряной» линии Swing, что отличить его от магнитолы или CD-ресивера той же серии было непросто. Тем более что он сам тоже был в каком-то смысле CD-ресивером.

Это удивило уже при самом первом знакомстве. Миниатюризация элементной базы зашла настолько далеко, что в корпусе стандартных габаритов DIN, в котором разместился процессор, осталось достаточно места для CD-транспорта и обслуживающей его электроники. Поэтому оптимальным становится сочетание магнитолы (а не CD-ресивера) и процессора CDA-5755. В сумме они образуют «всеядное» головное устройство с немыслимо широкими возможностями настройки звукового поля.
     Сразу оговоримся: процессор, хотя и имеет свои собственные органы управления, работает только в связке с головным устройством Alpine. То, что у него есть разъемы RCA, не означает, что сигнал прибор получает через них. Это - выходные соединители, с которых снимается сигнал на усилители. Все, что нужно для работы, процессор получает с «головы» по фирменной алпайновской интеллектуальной шине Ai-Net. Здесь есть две интересные подробности: во-первых, подключение CDA-5755 к головному устройству через кабель Ai-Net не делает невозможным подключение CD-чейнджера, который обычно присоединялся бы к этому же разъему. В этом-то и смысл шины: чейнджер в новой конфигурации подсоединяется к процессору, образуя своеобразную цепочку устройств, а логические цепи и протоколы Ai-Net сами разберутся, что к чему и через что подключено.
     Установленные на место, головное устройство (в нашем опыте - магнитола TDA-7572R) и процессор-проигрыватель образуют единый блок размерами 2 x DIN, причем передняя панель кажется составленной из двух почти идентичных половинок. Верхняя командует радиоприемной секцией и кассетником. Для загрузки кассеты надо нажать на кнопку моторизованной лицевой панели, и она откинется «лицом кверху». Аналогичная операция над нижней половинкой откроет доступ к щели дисковода CD-секции. Помимо функции открывания-закрывания заветного, моторизованные приводы качающихся лицевых панелей еще и устанавливают их под требуемым углом. Для этого существует функция Unison Link. Если ее задействовать, при регулировке угла наклона одной из лицевых панелей другая станет повторять ее движения. Однажды выбранный оптимальный угол наклона сохраняется в памяти, и панель встанет в нужное положение при следующем включении. На практике такое удобство - вовсе не каприз и не эстетический изыск. Расположение головных устройств в некоторых машинах настолько низкое, что это сильно ухудшает видимость дисплея. Здесь можно найти нужный наклон и наслаждаться богатым многоцветьем сигнальных табло. Обе лицевые панели (головного блока и процессора) еще и съемные. Как много в них слилось!
     В качестве проигрывателя компакт-дисков процессор ведет себя так, будто является неотъемлемой частью головного устройства. При выборе источника сигнала на дисплее появляется «TUNER-TAPE-CD-...», хотя перед нами - магнитола. Будь присоединен еще и чейнджер, последовательность дополнилась бы символами «CNG». Все управление идет с «головы», кроме загрузки-выгрузки диска. Даже функция CD-text уже заложена в конструкции головных устройств (даже магнитол) этой серии как стандартная опция.
     И все же для нас главное - функции процессора звукового поля. В своих прошлых моделях Alpine широко использовала устройство восстановления гармоник BBE. Теперь, не отказываясь от него, фирма предлагает еще и продвинутый вариант реализации того же алгоритма: восстановление гармоник цифровым методом. Называется это DHE (Digital Harmonics Enhancer) и управляется подобно BBE - выбором режима восстановления гармоник от DHE1 до DHE5. Только теперь от выбранного режима зависит не только глубина обработки сигнала, но и полоса частот, где сосредоточена обработка. Напрмер, DHE1 восстанавливает гармонические составляющие басовых инструментов, DHE2 выделяет женский вокал и так далее. На слух эффект DHE немного похож на звучание ламповой техники: ухо подсказывает, что в звучании появились гармоники, которых раньше не было, но от этого саунд становится более теплым и выразительным. Из пяти режимов нам больше всего понравился второй, ориентированный на обогащение гармониками полосы частот, свойственной женскому вокалу. На наш взгляд, глубина обработки несколько великовата, и иногда создается ощущение нарочитости звучания, но это очень сильно зависит от того, как записана фонограмма. Например, знаменитая композиция «Spanish Harlem» с судейского диска IASCA-98 стала звучать явно неестественно: там изначально голос Ребекки Пиджен был записан «по-ламповому» - с большим числом гармоник. А ее же песня «Grandfather» с диска BRAX Sound Check только выиграла от дополнительной обработки.
     Вторая функция процессора - блок цифровых пространственных эффектов (DSP). Есть пять (снова!) предустановок плюс «нейтраль». Пресеты - стандартные, как в любом устройстве, где есть DSP: STADIUM, LIVE, CHURCH, DANCE и HALL. Нам такое попадалось часто, и практически всегда штатные пресеты «пересаливали» звук вместо того, чтобы создавать деликатный и тактичный эффект. В CDA-5755 о нуждах слушателей позаботились, и для всех пресетов предусмотрена регулировка глубины обработки, Четыре градации от штатного уровня в плюс (сохрани боже) и четыре - в минус (вот это - другое дело). Поставленный в режим HALL с глубиной обработки -3 (из четырех), процессор действительно создал заметное, но ненавязчивое ощущение акустической атмосферы большого зала. При -2 зал начинал казаться пустым, при -1 - не оштукатуренным и так далее.
     Третье: эквалайзер. Как же без него, раз есть центр управления звуком. Эквалайзер здесь - графический и, судя по всему, основан на схемотехнике октавного эквалайзера Alpine модели 3342 (мы его тестировали еще в первом номере за этот год). Логика - та же. Выбирается нужная полоса, высвечиваемая люминесцентным столбиком на дисплее, и кнопками гоняется в нужном направлении. Практическая работа с эквалайзером, как, впрочем, и с другими функциями аппарата немного осложняется приверженностью Alpine к созданному фирмой «правилу 5 секунд». Если прибор, переведенный в режим регулировки чего-нибудь оставить в покое дольше, чем на 5 секунд, он возвращается в исходное состояние, сохраняя то положение регулировки, которое было сделано перед паузой в операторской деятельности. Для некоторых, коротких по времени действий это удобно, не нужно заботиться о возвращении аппарата из состояния регулировки в режим обычной работы. А для некоторых - не очень удобно.
     Эквалайзер, помимо ручной настройки, имеет и пресеты. И, разумеется, снова пять. Один из пресетов забавный - называется NEWS. Низкие и высокие частоты задавливаются, и голос диктора становится предельно разборчив. Остальные - ROCK, POP, MALE и FEMALE. Два последних подчеркивают характерные частотные составляющие мужского и женского вокала. Свою, найденную опытным путем настройку эквалайзера можно тоже сохранить в памяти, причем при желании - вместе с нужными настройками DHE и DSP.
     Четвертая функция - выбор положения слушателей (L.P.S. - Listening Position Selector). Это значит - введение в каналы заранее посчитанной временной задержки, соответствующей расстоянию до динамиков в типичной установке. Предусмотрена настройка отдельно на водителя, на пассажира или на обоих. В двух первых случаях задержка вводится в ближний к выбранной позиции слушателя канал, а в третьем - одновременно в двух фронтальных каналах. Эффект от асимметричной задержки известен: звуковая сцена становится близка к идеальной для того, на чье место настроен звук, и сбивается в кучу для того, кто на соседнем месте. Симметричная задержка делает звуковую сцену намного ближе к слушателям, и эта настройка нам не понравилась.
     И пятая (разумеется) функция - самое мощное оружие в руках специалиста: ручная установка времени задержки раздельно по каналам. Временную задержку можно выставить с шагом 0,1 мс, что соответствует «виртуальному» смещению динамика на 3 сантиметра. Найденное сочетание можно, разумеется, сохранить, причем не одно, а еще три других. В штатном режиме эта функция процессора действительно позволила отцентровать звуковую сцену ювелирным образом, разумеется, за счет слушателя на соседнем сиденье. Но здесь кроется и другая возможность. Если выходами «фронт» и «тыл» воспользоваться не по прямому назначению, а пустить через них каналы раздельного усиления на мидбасы и «пищалки», появляется возможность очень эффективно управлять шириной и высотой звуковой сцены без ущерба для ее симметрии. В такой роли, бывало, профессионалы применяли процессоры моделей «400» и «600» и благодаря этому убедительно побеждали.
     А есть ли возможность воспользоваться всеми чудесами процессора-проигрывателя, если в системе нет внешних усилителей? Оказывается - есть. Выходы процессора можно скоммутировать с предназначенным для работы в такой связке головным устройством так, что обработанный сигнал поступит снова внутрь головного блока и - на встроенные усилители. Все можно...